木匠正在雕琢
文明是“体”，技术是“用”
“曩昔，通常人家做家私，把匠人请到家里，管饭管住，慢工细活。这样制造出来的家私质量好，相当于量身定制。”某业内人士说道。实际上，即使如今，在某些偏远的农村，家私制造(还包含竹席的制造)仍然连续着这样的习惯。
在明代苏州区域，文人按自个的审美情味规划家私图样，然后招聘能工巧匠精心制造。在制造过程中，溧阳红木，工匠常常把实践中遇到的各种具体疑问，与文人雇主讨论洽谈，不断改善改善。所以，红木古典家私是古代文人与工匠一起发明的。
到了清代晚期，“类如鲁班馆一类的作坊大量出现，红木家私的受众从文人、帝王，转变成了面向群众，家私变成了遍及供给的产品。曾经的作坊可以说就是现代车间化出产的前身，不存在曩昔一木一器、一匠一器这样的讲究制造，而是批量化的出产。”黄花梨古 典家私收藏家、闻名编剧海岩说道。海岩以为，恰是这种批量化的出产以及家私的产品化，作为“体”的文明没有了，技术也因而趋向粗制滥造，进而导致了晚清家 具质量的降低。这一点，恰是当时红木家私职业所面对的疑问。如今，红木家具，木匠的工作方式从曩昔的“游牧”式，逐渐转变为车间化的零件安装，传统木匠的缺乏也从一 个侧面体现出今世文明的缺乏。
红木家具不止具有实用功能，更具有收藏、保值和升值的功能，比如海南黄花梨、越南黄花梨、小叶紫檀和大红酸枝，在十年中都上涨了四五十倍。普通家具用了几年就会完全贬值，而红木家具相反地越用越值钱、越老越值钱，还可以流传给子孙后代。
未来，中国红木馆将保持整体思路不变，精耕细作，加大和社区的合作，推出更多优惠措施，让利消费者。同时注重产品结构的调整，使中国红木馆的品牌更加深入人心。
相对传统家具而言，红木家具有很高的艺术性、收藏价值、保值和升值空间，加上其环保特性和耐用性的特征，尽管受市场宏观大环境低迷的影响，但是红木家具的消费在长沙仍呈现出稳步增长的势头。作为行业内的典范，中国红木馆一直以来致力于加快红木家具品牌化进程，促成行业走上规范化、集约化、标准化的发展道路。
红木市场更丰富更透明
近年来，红木家具的流通方式发生了变化，更多渠道经营的出现，使得消费者的选择更丰富，红木的价格也更加透明，产业规模随之逐步扩大，增长了消费者对红木行业的信心。
原材料市场的日益紧俏，也对消费市场起到刺激的作用。以海南黄花梨为例，其中的野生林老料都是论根、论市斤议价，可谓一木难求，这也唤起了当代红木家具企业高度重视，红木书柜，充分利用来之不易的木料，红木大床，把握定位，精心设计，将每一根木材、每一道漂亮纹理发挥至最/大价值。可以说，未来会有更多制作精美、堪称艺术品的红木家具面世。
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